为查证地球化学异常与成矿相关性或成矿信息程度，项目水系沉积物测量工作，在圈定的555个局部地球化学异常、500km2Au异常密集带及所划分的3个东西向异常密集带、3个Ag异常带和15个综合异常的基础上，运用异常地质背景，异常元素组合类型、已知的矿化线索等综合信息与模式辨认相结合的方法，在地球化学圈出来选定或确定显著异常，以此作为地化异常核查的主要目标。具体选择为Hy-1、Hy-5、Hy-6、Hy-7、Hy-13和Hy-14共6个综合异常，其特征如下：
（一）Hy-5综合地球化学异常
该异常特征见表1-2-7。异常处于火石山－牛圈子早古生代裂谷带内，出露地层为中上志留世火山－沉积岩系，内有少量超基性岩侵入体。发现的拾金滩金矿化蚀变带位于该综合异常带的西段，Au矿化赋存于脆韧性剪切带内的片理化火山碎屑岩之中。据16个拣块样分析，大部分样品Au达g／吨级，最高为2.5×10-6，最低0.75×10-6。
表1-2-7 Hy-5综合异常特征表
该异常面积14.5km2，其中有Au异常4个（表1-2-9），为综合异常的主体。除Au13外，其余3个异常均处于拾金滩金矿化带上。从表1-2-9所见，该综合异常的水系沉积物因受截取粒级影响，超微细粒部分未得到反映，Au含量并不高。但从拾金滩详查壳地球化学样中，Au原生晕含量几何平均值均高出水系沉积物几何平均值一个数量级，有的最大值甚至可达两个数量级，这从实验室化探分析Au有大于300×10-9样品存在可说明。据此，依据它们与构造蚀变岩型金矿化和含金硅铁建造直接关系，应是个有意义的典型地球化学异常。
除Au外，Hy-5的指示元素组合还有Au、Cu、Ag、As、Sb、Hg、Pb、Zn等，但这些指示元素的异常规模都不大。其中的前缘元素As13异常，面积仅0.84km2，但含量是营毛沱幅全图幅As几何平均含量的6倍，As平均值达17.08×10-6。其次还有Hg、Sb的小规模异常分布。经原生晕查证和地球物理测深证实在100～150m以下有强异常体存在，可判断Hy-5为1个矿致异常。其异常剖析图见图1-2-9。
图1-2-9 Hy-5综合异常剖析图
（二）Hy-1综合地球化学异常
位于调查区北端，北界出图未封闭，面积41.5km2。主要元素组合与异常特征见表1-2-8。异常位于勒巴泉前泥盆系增生地体内。出露地层为长城系绿片岩相变质岩，岩浆岩有志留纪粗粒斑状花岗闪长岩、泥盆纪石英闪长岩和花岗岩。在花岗岩内接触蚀变带和变质片理化地层中，可见含硫化物的石英细脉分布，异常查证表明石英细脉（或网脉）含Au、As、Hg较高，达强异常值，尤其在夹于石英片岩中的薄层硅质岩Au含量局部达65×10-9，同时As、Sb、Hg也特别高，Hg达740×10-9。而在蚀变花岗岩及外接触混染带的石英脉含W 很高，并发现白钨矿，照此，金、钨矿化应为同一地质作用产物。
表1-2-8 Hy-1综合异常特征表
Hy-1综合异常的水系沉积物中Au是主体异常，在测区面积为8.7km2，北边未封口。Au的几何平均值2.83×10-9，最大值6.2×10-9，其浓集地段在独山东，经3km2的地球化学和地球物理勘查及地表槽探揭露，该综合异常除Au1外内还有Au6-Au9共4个异常，但规模比较小。其中的Au7为一单异常，以东的Au8面积达1.64km2。野外调查还发现异常处于一个近东西向的剪切带上。经33个岩石地球化学分析样品，Au的异常强度并不高，最大值仅为51×10-9，但却出现一个长400m以上的As、Sb原生晕，连续性极好，内、中、外浓度分带清晰，As最高含量2406×10-6,Sb最高含量19×10-6.可能为一种隐伏矿的前缘指示元素组合。除此之外，在Hy-1的异常组合中，除表1-2-10所列元素外，As、Hg异常也较发育，其中As2异常面积最大达18.38kmm2,As几何平均值20.54×10-6，最大值54.8×10-6。另外，还有几个Hg的局部异常。其中Hg5和Hg6两个水系沉积物异常，Hg6面积为5.5km2,Hg几何平均值69×10-9，最大值153×10-9。
已被证实Hy-1综合异常中的W 异常由白钨矿化引起，主要见于云英岩化花岗岩内外接触带石英细脉中或外接触带蚀变斜长角闪片岩内。所见Sn异常与W 异常伴生，其中Sn1异常与W1、W2异常重合，面积达8.5km2，几何平均值2.6×10-6，最大值4.5×10-6。根据Sn和W 的地球化学性状和成矿温度，应属与花岗岩有关的同一成矿成晕作用的产物。其异常剖析图见图1-2-10。
图1-2-10 Hy-1综合异常剖析图
（三）Hy-7综合地球化学异常
位于营毛沱湿地南侧，面积16.2km2，其异常特征见表1-2-9。
表1-2-9 Hy-7综合异常特征表
异常处于沙井子－平头山北西向帚状褶皱断裂构造带（晚古生代增生地体）西北端，出露地层主要为奥陶系罗雅楚山组片理化浅变质碎屑岩、寒武系下统双鹰山组千枚状板岩和中－上统西双鹰山组薄层硅质岩。新发现的白石滩蚀变岩型金矿化处于异常西端的一向斜构造转折部位。地表矿化带长800m以上，宽大于200m，含矿蚀变砂岩风化淋滤强烈，其中见有大量蜂窝状淋滤黄铁矿。含矿地层为罗雅楚山组片理化杂砂岩，Au矿化主要与一些北西、北东向含金属硫化物的石英脉有关，拣块样分析Au品位达4.6×10-6，而呈近东西向顺片理产出的石英细脉未见矿化，大多属一种热动力变质作用的侧分泌物。该矿化地段的岩浆岩不发育，主要为一些闪长玢岩和闪长岩脉，所见黄铁矿化和孔雀石化强硅化蚀变花岗岩脉主要出露于矿化蚀变带的南侧。
在Hy-7水系沉积物测量中Au46为主要异常，面积4.64km2，形态规则。Au46几何平均值3.4×10-9，异常衬度2.4，清晰度较好，含量最大值54×10-9，具内、中、外浓度分带。除Au46外，在Hy-7综合异常中还有规模稍逊于Au46的Au48、Au47异常。
该综合异常中除Au的异常外还包含有As、Ag、Sb、Mo、Cu、Zn等指示元素异常组合，其中有一定规模的为As23与Ag28（表1-2-11）。在该综合异常南端有Hy-9中的Au50异常，部分伸入Hy-70经查证，该综合异常指示元素原生晕很发育，前缘元素规模也较大，有盲矿体存在的明显征兆，判定是一个较好的致矿异常。
除上述外，在Hy-7综合异常内还叠置一个规模很大的Mo水系沉积物异常（Mom）,面积达24.39km2，形态极不规则，西端有约7km2位于Hy-7综合异常内。异常的Mo含量几何平均值为2.91×10-6，最高含量为8.72×10-6，内具内、中、外浓度带。按异常形态和位置与金矿化关系不大，推测可能与寒武系中的硅质岩（黑色岩系）有关。
其综合异常剖析图见图1-2-11。
图1-2-11 Hy-7综合异常剖析图
（四）Hy-14综合异常（一口井综合异常）
位于测区南部近缘一口井一带，南未封口。其异常组合特征见表1-2-10。
表1-2-10 Hy-14综合异常特征表
构造上Hy-14综合异常位于花牛山－黑山裂谷裂陷带内。出露地层主要为下寒武统双鹰山组的细砂岩、互层状粉砂质板岩和千枚状板岩，夹薄层炭硅泥灰质板岩和硅质岩。异常西南侧有侏罗纪花岗岩、英安斑岩、闪长岩、云煌岩出露。经对西部组合元素较复杂的6km2异常地段的地球化学概查，发现呈NW向断裂和层间破碎带有多处铁帽产出，但强度较弱。所见强褐铁矿化规模不大，断续延长约200m;Au异常峰值达50×10-9.重叠面积约0.8km2左右，单体仅几十米，厚0.1～2mm左右。铁帽矿物以褐铁矿为主，偶见星点状黄铁矿。据炭硅质泥板岩拣块样分析Zn含量0.56×10-2,Ag(4～20)×10-6,Au(0.2～1.08）×10-6,Cu(0.02～0.03）×10-2。铁帽上有宽80m、强度较高的激电异常。
该异常为中等复杂的Cu、Mo、Ag、As、Zn、Au等组合，异常源明显与铁帽有关，并发现发现铁帽带有较强的指示元素原生晕分布。
除此之外，与之东邻的Hy-15综合异常二者在地质环境、异常组合特征上十分相似。同样具有同Hy-14找矿指导意义，其异常剖析图见图1-2-12。
（五）Hy-13综合地球化学异常
位于大红山锰矿区及其外围，面积10.78km2，其地理位置与异常特征见表1-2-11。
图1-2-12 Hy-14综合异常剖析图
表1-2-11 Hy-13综合异常特征表
该异常处于花牛山－黑山裂谷裂陷带内，地层主要为震旦系冼肠井群浅变质细碎屑岩夹含锰硅质岩和不纯灰岩、寒武系碳酸盐岩与硅质岩，以及下奥陶统的凝灰质砂岩及硅质岩。区内断裂主要为东西向断裂。其中发育在锰矿西北边一条近东西向断裂，是区内Ag、As、Sb、Zn、Cu等元素的成矿成晕的重要控制性断裂。
在该综合异常中Ag的水系沉积物异常发育较好，并以Ag65为主体异常，面积11km2，异常强度高，浓集中心明显，并具交汇断裂控制的等轴状特点，是区域上Ag异常南带的主要异常之一。该异常元素组合比较复杂，为Ag、As、Sb、Hg、Au、Mo等元素异常。其中，尤以As65异常面积较大，达15.38km2。
经核查，在综合异常锰矿北侧，出现一条近东西向原生晕异常带，并具成矿、成晕和构造蚀变带的特征，可能为一个银－多金属矿化带。大约在长3km 的构造蚀变带上，Ag、As、Sb、Cu、Pb、Zn、Cd等指示元素均有较强的原生晕和铁帽发育，但连续性较差，规模较小，浓集中心较分散。
在该异常中与锰矿有关的Mn原生晕主体为Mnl异常，面积达1.06km2,Mn几何平均值3167×10-6。标准差2.05×10-6。从民采规模看，为一个小型锰矿。此外，发育于寒武系与奥陶系断裂带上原生晕也比较复杂，可能是个比较分散的矿化的构造带，其综合异常剖析图见图1-2-13。
（六）Hy-4综合异常地球化学特征
位于Hy-5综合异常西侧，可能是拾金滩金矿化带的西延部分。其地质环境条件与拾金滩相似，异常面积较大，也应当是个Au的深穿透地球化学异常，且除Au、Ag、Cu、As、Sb异常外，还有W、Mo组合（表1-2-12）。经2007年核查，于W7单元素异常中发现了以白钨矿为主钨矿化，经槽揭露圈定出具一定规模的工业矿体。其综合异常剖析图见图1-2-14。
图1-2-13 Hy-13综合异常剖析图
图1-2-14 Hy-4综合异常剖析图
表1-2-12 Hy-4综合异常特征表
（七）Hs-6综合地球化学异常
位于营毛沱泉西侧，西端未封口，面积8.8km2，是个以Ag12异常为主体的Ag、Cu、Zn、As、Sb、Mo综合元素异常。异常特征见表1-2-13。
表1-2-13 Hs-6综合异常特征表
该异常处于沙井子－平头山北西向帚状褶皱断裂构造带（晚古生代增生地体）内，出露地层主要为下寒武双鹰山组的杂色粉砂泥质千枚岩夹碳酸盐岩，中－上寒武统西双鹰山组的薄层硅质岩夹粉砂岩，下奥陶系罗雅楚山组变砂岩、硅质岩和泥质粉砂岩夹不纯灰岩。异常地段断裂构造和中酸性脉岩发育，地层褶皱变形片理化较强烈，由变质侧分泌形成的石英脉广泛分布。异常背景是黑色岩系（包括蚀变硅质岩）。从元素组合分析，该异常主要反映黑色岩系的高背景。经查证，主要是由指示元素形成具一定规模的原生晕，但浓集中心分散或浓度分带不明显。所见的破碎蚀变带主要发育在硅质岩中，但蚀变较弱、规模小、连续性较差。总之，该异常大体反映了高背景分散矿化引起的地球化学异常，其综合异常剖析图见图1-2-15。
图1-2-15 Hy-6综合异常剖析图
一、导入：“诗歌像春花，她为我们展现了人间最美好的生活，诗歌像秋月，她为我们倾唱出人们最细微的心曲；诗歌的一半像海水，她蕴积深厚而又波澜壮阔；诗歌的一半像火焰，她真挚勃发而又明亮昂扬；诗歌也像一只嘶哑的鸟，深情的赞美这丰饶的土地；诗歌更像一个前行的人，怀揣使命走向明天。古典诗歌更是美的，作为读者的我们能“再现绘画美，领会意境美，品味语言美，体会韵律美”吗？读者与诗的关系有人做了一个比喻：苏轼有《琴诗》，云：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”这琴与指，正如我们读者和诗，只有认真阅读，深入理解一首首诗，这诗才被我们赋予了新的生命，而我们也正从这诗中得到感情的陶冶。但我们会弹奏吗？薛石一位诗歌爱好者，他曾给著名诗学理论家谢冕去了一封信，内容如下谢冕同志：您好。前年，我曾有幸听过您在大连作的关于诗歌的报告，对于您的分析、评论和鉴赏诗歌的水平，我十分敬羡。故此，我才冒昧地打扰您，把自己在欣赏诗歌时遇到的问题提出来，向您请教。我虽然不会写诗，但是却特别喜欢读诗，尤其喜欢读那些含蓄的诗。我会常常反复吟诵一首喜欢的诗，如醉如痴。有人不解地问我：“读诗有什么好处?你竟会这么喜欢!”诗歌对我有什么好处?我也真说不清楚，然而确实感到生活中需要有诗歌。我告诉您自己这么喜欢诗，大概会给您造成一个错觉，以为我一定是能理解诗中言及的一切。不，这正是我要告诉您的苦恼——有些诗我欣赏不了，读不懂!有些用典的诗，我竟连字面也没弄明白；有些诗虽然字面意思好懂，但却总感到似是而非，似乎在那字里行间，作者还有许多许多话，这是些什么话呢?我却琢磨不出。真不知道是什么原因。
我知道，写诗是要具备一定条件才行，难道欣赏诗歌也如此?那么我需要从哪些方面提高自己的欣赏诗的素养呢?
深入了解古诗词的意境，可陶冶情操熟读古诗词，可掌握汉语言的平仄韵律纵观古诗词的形成，能了解汉语言的发展史结合其时代背景，可感觉悠久的历史与文化底蕴。
蝉
虞世南
垂委饮清露，
流响出疏桐。
居高身自远，
非是藉秋风。
山中
王勃
长江悲已滞，
万里念将归。
况属高风晚，
山山黄叶飞。
汾上惊秋
杨颋
北风吹白云，
万里渡河汾。
心绪逢摇落，
秋声不可闻。
八阵图
杜甫
功盖三分国，名高八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
作者简介
(712~770) 字子美，原籍襄阳(今属湖北)，生于河南巩县。曾任检校工部员外郎。其诗显示了唐代由盛转衰的历史过程，风格沉郁，语言精炼，被称为“诗史”。有《杜工部集》。
注释
八阵图：由八种阵势组成的操练图形，诸葛亮曾用过此阵。
盖：超过。
三国：指三国时魏、蜀、吴三国。
参考译文
三分天下建立盖世功勋，布八阵图名声天下皆闻。江水冲击阵石岿然不动，刘备伐吴失策千古遗恨(未能制止刘备伐吴的错误)。这是一首咏怀诸葛亮的诗。
村 夜
白居易
霜草苍苍虫切切， 村南村北行人绝。
独出门前望野田， 月明荞麦花如雪。
作者简介
(772~846) 字乐天，晚号香山居士，太原(今属山西)人。贞元进士，官至刑部尚书。其诗语言通俗，为新乐府运动倡导者之一。有《白氏长庆集》。
注释
苍苍：在此是茂密的意思。
切切：形容虫鸣的细碎声音。
参考译文
经霜的草仍然茂密虫鸣切切，村南村北夜间行人已经断绝。我走到门前远望野外的田地，月光明亮照耀荞麦花如白雪。这诗真实地写出了乡村秋夜的特色。前两句写景，后两句抒情，从中表达出诗人对春天的爱恋之情。
送灵澈上人
刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠戴夕阳，青山独归远。
作者简介
(709~786？) 字文房，河间(今属河北)人。天宝进士，官终随州刺史。长于五言律诗，时人称为“五言长城”。有《刘随州诗集》。
注释
灵澈上人：中唐时期一位著名诗僧。
苍苍：这里指暮色。
竹林寺：在江苏省镇江市南。
杳杳：深远幽暗。这里指从远处传来。
荷：背着。
参考译文
竹林寺一带树木苍翠，悠远的钟声响到晚。背着斗笠披着夕阳，独自返回远处青山。这首诗写的是傍晚送灵澈和尚回竹林寺的情景，表现出一种失意、闲淡的情怀。
归 雁
钱起
潇湘何事等闲回，
水碧沙明两岸苔。
二十五弦弹夜月，
不胜哀怨却归来。
作者简介
(710？~780？) 字仲文，吴兴(今属浙江)人。天宝进士，官至考功郎中。“大历十才子”之一。工诗。有《钱考功集》。
注释
潇湘：湖南有潇水、湘江。湖南衡阳有回雁峰，相传北雁南飞，至此即回。
等闲：随便。
二十五弦：指古乐器瑟。
参考译文
大雁啊，萧湘发生什么事让你随便就回北方来？不顾那美好环境绿水黄沙两岸草苔。大雁答：湘江女神在月夜弹奏二十五根弦瑟，我承受不了那凄凉哀怨声才飞回来的。这诗一问一答，构思别致。诗人以拟人的方法，假借多愁善感的大雁，婉转地表达了久居外地的思乡之情。
邯郸冬至夜思家
白居易
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，还应说着远行人。
作者简介
(772~846) 字乐天，晚号香山居士，太原(今属山西)人。贞元进士，官至刑部尚书。其诗语言通俗，为新乐府运动倡导者之一。有《白氏长庆集》。
注释
邯郸：今河北省邯郸市。
驿：驿站，客店，古代的传递公文人或出差官员途中歇息的地方。
参考译文
在邯郸客店里恰逢农历冬至，抱膝坐在灯前孤影伴我身。料想家里人深夜也这样坐着，还会念叨我这个在外远行人。相信唐代的冬至是一个与春节相仿的重要节日。客居在外的诗人，此时思家心切，但却以想像家人如何惦念自己来曲折地表达对家人的思念，创意新颖。
中 秋夜 [唐] 李峤
圆魄上寒空，皆言四海同；安知千里外，不有雨兼风。
作者简介
(644~713) 字巨山，赵州赞皇(今属河北)人。麟德进士，官至中书令。善诗文，与杜审言、崔融、苏味道合称“文章四友”。有《李峤集》。
注释
圆魄：指中秋圆月。魄，月亮。
寒空：寒冷的高空、天上。
安知：哪里知道。不：没。
参考译文
圆月升上清冷的高空，都说天下同样光明。哪能知道千里以外，就没有骤雨暴风？这首诗借咏中秋的月亮，表明世上万物不可能完全一样，存在着千差万别。
成都曲
张籍
锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。
万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿？
作者简介
(765~830？) 字文昌，吴郡(今江苏苏州)人，侨寓和州乌江(今安徽和县乌江镇)。贞元进士，历任水部员外郎、国子司业等职。工诗，尤长乐府。有《张司业集》。
注释
锦江：在四川省，流经成都。
万里桥：在成都城南。
参考译文
锦江西面烟波浩瀚水碧绿，雨后山坡上荔枝已经成熟。城南万里桥边有许多酒家，来游的人喜欢向谁家投宿？这首诗描写了成都的秀丽风光、风土人情及繁华景象，流露出诗人对成都的眷恋之情。诗中句句含景，景景有情，尤其是后面两句近似口语而意味更深远。
曲池荷
卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
作者简介
“初唐四杰”之一(其余是王勃、杨炯、骆宾王)。
注释
曲池荷：种在弯曲池塘里的荷花。
浮香：风中飘散的荷花香味。
覆：盖住。飘零：指花叶凋谢散落。
参考译文
荷花香气浮动在弯曲的岸边，荷叶投在水面的圆影盖着美丽的池塘。我常担心秋风过早的袭来，吹散飘落花儿不知道提防。这首诗写出了曲池荷花的美丽，和诗人希望美好事物不被摧残的心情。
咏 风
[唐] 虞 世 南
逐 舞 飘 轻 袖，
传 歌 共 绕 梁。
动 枝 生 乱 影，
吹 花 送 远 香。
作者简介
(558~638) 字伯施，行七，越州余姚(今属浙江)人。为文婉缛，见称于徐陵，由是有名。隋大军、记室，授弘文馆学士，与房玄龄对掌文翰。《全唐诗》存诗一卷。
注释
逐：随。轻袖：轻柔的衣袖。
共：通“供”，给，使得。
绕梁：即“余音绕梁”，余音绵延不断绝。
远：远处，远方。
参考译文
风儿飘起了舞蹈少女的轻柔衣袖，传送美妙的歌声余音绕梁，摇摆树枝的影儿在地上晃动，吹送花儿香气飘到远方。这首诗借眼前景物把无形的风表现得活灵活现。
子夜秋歌
[唐] 李 白
长 安 一 片月，
万 户 捣 衣 声。
秋 风 吹 不 尽，
总 是 玉 关 情，
何 日 平 胡 虏，
良 人 罢 远 征？
作者简介
(701~762) 字太白，号青莲居士。其先人隋末流寓碎叶(唐属安西都护府，在今巴尔喀什湖南)，李白即生于此。天宝初供奉翰林。其诗雄奇豪放，富有浪漫主义精神。有《李太白集》。
注释
子夜：相传在晋朝时，有位叫“子夜”的女子，后人称她所唱的民谣为“子夜歌”。
捣衣：一种洗衣服的方式，就是用木棒敲打衣服。
玉关：玉门关。
良人：指丈夫。
参考译文
月光遍洒长安城，四面八方也传来捣衣的声音。阵阵秋风吹不完对出征玉门关的人那片心中情意。
究竟要到什么时候，才能平定作乱的胡人，好让我的丈夫结束出征，重回我的身边呢？
临湖亭
[唐] 王 维
轻 舸 迎 上 客，
悠 悠 湖 上 来。
当 轩 对 樽 酒，
四 面 芙 蓉 开。
作者简介
(701~761) 字摩诘，太原祁(今山西祁县)人。开元进士，官至尚书右丞。晚年居蓝田辋川。以诗、画名世，人称“诗中有画，画中有诗”。有《王右丞集》。
注释
舸：小船。
上客：尊贵的客人。
轩：亭子四面的窗户。
樽：古代的一种酒器。
参考译文
驾着轻快的小船迎来尊贵的客人，轻悠悠地驶过湖面，来到了临湖亭。由于是正对着窗户饮酒，所以映入我的眼帘的，是亭外四周开满湖面的美丽荷花。
塞上闻吹笛
[唐] 高 适
雪 净 胡 天 牧 马 还，
月 明 羌 笛 戌 楼 间。
借 问 梅 花 何 处 落？
风 吹 一 夜 满 关 山。
作者简介
(702？~765) 字达夫，德州蓨(今河北景县)人。曾任散骑常侍，封渤海县侯。其边塞诗昂扬奋发，与岑参齐名，并称“高岑”。有《高常侍集》。
注释
戍楼：边城城堡上的了望楼。
梅花：假借笛曲中的“梅花落”。
关山：指关隘山川。
参考译文
清亮的胡地天空，雪也显得十分白净，放牧的马匹已回来了，明月当空的夜晚，在戍楼之间传来了羌笛的吹奏声。
羌笛的曲调中，梅花会落在什么地方呢？
彻夜刮着风，将笛声吹遍了整个关隘山川。
绝句漫兴
[唐] 杜 甫
糁 径 杨 花 铺 满 毡，
点 溪 荷 花 叠 青 钱。
笋 根 雉 子 无 人 见，
沙 上 凫 雄 傍 母 眠。
作者简介
(712~770) 字子美，原籍襄阳(今属湖北)，生于河南巩县。曾任检校工部员外郎。其诗显示了唐代由盛转衰的历史过程，风格沉郁，语言精炼，被称为“诗史”。有《杜工部集》。
注释
糁：米糁子，细小的米粒。
点：点缀。
青钱：铜钱。这里用以比喻荷花。
雉子：小野鸡。
凫：小野鸭。
参考译文
米糁似的杨花给小路铺一层白毡，溪水里点缀的荷花像一叠叠青钱。竹笋丛中隐伏着小野鸡没人看见，沙洲上的小野鸭靠着母亲在安眠。诗人在这里描绘了初夏郊野恬静的自然景观，一句诗就像一幅画。
白石滩
[唐] 王 维
清 浅 白 石 滩，
绿 蒲 向 堪 把。
家 住 水 东 西，
浣 纱 明 月 下。
作者简介
(701~761) 李摩诘，太原祁(今山西祁县)人。开元进士，官至尚书右丞。晚年居蓝田辋川。以诗、画名世，人称“诗中有画，画中有诗”。有《王右丞集》。
注释
蒲：一种水草。
向：快要，将近。
堪：可以，能。
把：手握。
浣：洗。
参考译文
溪水清浅，白石历历，溪边的水草长得快有一把粗细了。家住在溪水东西两岸的女子此时都聚拢到这里，在明月的照映下用清澈的溪水浣洗绢纱。
台 城
[唐] 韦 庄
江 雨 霏 霏 江 草 齐，
六 朝 如 梦 鸟 空 啼。
无 情 最 是 台 城 柳，
依 旧 烟 笼 十 里 堤。
作者简介
(836~910) 字端己，长安杜陵(今陕西西安市)人。宰相韦见素之后，屡试不第，后入蜀依附王建为记室，王建即位，任为宰相。他又是一个词人，从晚唐到五代，他是身兼两个时期、两个方面的作者。
注释
台城：六朝时的宫城。
六朝：指中国古代在建康(今江苏省南京市)建都的吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代。
笼：笼罩。
参考译文
暮春三月细雨蒙蒙，江岸边的水草长得郁郁葱葱，碧绿如茵。曾繁华一时的六朝已像梦一样消失了，现在只能听见鸟儿在寂寥地啼鸣。可台城的绿柳却是不管人间兴亡的，仍像以前一样烟雾迷蒙，笼罩着十里长堤。
题三闾大夫庙
[唐] 戴 叔 伦
沅 湘 流 不 尽，
屈 子 怨 何 深！
日 暮 秋 风 起，
萧 萧 枫 树 林。
作者简介
(732~789) 字幼公，一作次公，润州金坛(今属江苏)人。贞元进士，曾官容管经略使。其诗多表现隐逸生活和闲适情调。有《戴叔伦集》。
注释
三闾大夫庙：纪念屈原的庙。屈原曾当过楚国的三闾大夫。
沅湘：沅水和湘水，都在湖南省。
屈子：屈原。
何深：多么深。
萧萧：风吹树叶的声音。
参考译文
沅江和湘长长流不息，屈原的悲怨何等深沉！黄昏的江面刮起秋风，枫树林一片萧萧声音。诗人以悲怨的心情悼念屈原，深沉的情感融入萧瑟的秋风之中。
六月二十七日
望湖楼醉书
苏轼（宋）
黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，
望湖楼下水如天。
浪淘沙
刘禹锡（唐）
九曲黄河万里沙，
浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，
同到牵牛织女家。
古朗月行
李白 （唐）
小时不识月，
呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，
飞在青云端。
元日
王安石 （宋）
爆竹声中一岁除，
春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，
总把新桃换旧符。
绝句
杜甫 （唐）
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
沙暖睡鸳鸯。
凉州词
王翰 （唐）
葡萄美酒夜光杯，
欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，
古来征战几人回？
乡村四月
翁卷 （宋）
绿遍山原白满川，
子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，
才了蚕桑又插田。
风
李峤 （唐）
解落三秋叶，
能开二月花。
过江千尺浪，
入竹万竿斜。
商山早行
翁庭筠 （唐）
晨起动征铎，
客行悲故乡。
鸡声茅店月，
人迹板桥霜。
槲叶落山路，
枳花明驿墙。
因思杜陵梦，
凫雁满回塘。
赠刘景文
苏轼 （宋）
荷尽已无擎雨盖，
菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，
最是橙黄橘绿时。
乌衣巷
刘禹锡 （唐）
朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。
乐游原
李商隐 （唐）
向晚意不适，
驱车登古原。
夕阳无限好，
只是近黄昏。
秋夜将晓出篱门迎凉有感
陆游 （宋）
三万里河东入海，
五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，
南望王师又一年。
夏日绝句
李清照 （宋）
生当作人杰，
死亦为鬼雄。
至今思项羽，
不肯过江东。
芙蓉楼送辛渐
王昌龄 （唐）
寒雨连江夜入吴，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。
塞下曲
卢伦 （唐）
月黑雁飞高，
单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，
大雪满弓刀。
渡汉江
宋之问（李频）（唐）
岭外音书断，
经冬复历春。
近乡情更怯，
不敢问来人。
登科后
孟郊 （唐）
昔日龌龊不足夸，
今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，
一日看尽长安花。
菊花
元稹 （唐）
秋丛绕舍似陶家，
遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，
此花开尽更无花。
江楼感旧
赵嘏 （唐）
独上江楼思渺然，
月光如水水如天。
同来望月人何在？
风景依稀似去年。
中国古代园林的特色
（一）造园艺术，“师法自然”
“师法自然”，在造园艺术上包含两层内容。一是总体布局、组合要合乎自 然。山与水的关系以及假山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界 山水生成的客观规律。二是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然规律。如假 山峰峦是由许多小的石料拼叠合成，叠砌时要仿天然岩石的纹脉，尽量减少人工 拼叠的痕迹。水池常作自然曲折、高下起伏状。花木布置应是疏密相间，形态天 然。乔灌木也错杂相间，追求天然野趣。
（二）分隔空间，融于自然
中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。 分隔空间力求从角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。 为此，必须处理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动静、因与借、真与假、有 限与无限、有法与无法等种种关系。如此，则把园内空间与自然空间融合和扩展开来。比如漏窗的运用，使空间流通、视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起互相渗 透的作用。在漏窗内看，玲珑剔透的花饰、丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和 美学价值；透过漏窗，竹树迷离摇曳，亭台楼时隐时现，远空蓝天白云飞游，造成 幽深宽广的空间境界和意趣。
（三）园林建筑，顺应自然
中国古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、 墙等建筑。人工的山，石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。人工的水， 岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风光。所有建筑，其形与神都 与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、 淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果。
（四）树木花卉，表现自然
与西方系统园林不同，中国古代园林对树木花卉的处理与安设，讲究表现自 然。松柏高耸入云，柳枝啊娜垂岸，桃花数弹-28212里盛开 乃至于树枝弯曲自如， 花朵迎面扑香其形与神，其意与境都十分重在表现自然 师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然－－这是中国古代园林体现“天 人合一”民族文化所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的 根本原因。
唐代自然园林式别业山居 盛唐时期，中国山水画已有很大发展，出现了寄兴写情的画风。园林方面也开始有体现山水之情的创作。盛唐诗人、画家王维在蓝田县天然胜区，利用自然景物，略施建筑点缀，经营了辋川别业，形成既富有自然之趣，又有诗情画意的自然园林。中唐诗人白居易游庐山，见香炉峰下云山泉石胜绝，因置草堂，建筑朴素，不施朱漆粉刷。草堂旁，春有绣谷花（映山红），夏有石门云，秋有虎溪月，冬有炉峰雪，四时佳景，收之不尽。唐代文学家柳宗元在柳州城南门外沿江处，发现一块弃地，斩除荆丛，种植竹、松、杉、桂等树，临江配置亭堂。这些园林创作反映了唐代自然园林式别业山居，是在充分认识自然美的基础上，运用艺术和技术手段来造景、借景而构成优美的园林境域。
别业
别业一词是与“旧业”或“第宅”相对而言，业主往往原有一处住宅，而后另营别墅，称为别业。称别墅时，则是突出其园林气氛以区别于一般住宅。
别业和庄园有时含义相同，有时不同。别业建于业主所属领地或田产范围内的，与庄园相同；有的别业是一所包括有住宅的独立的园林，业主也不一定是地主或领主，这种别业就不是庄园。
别业和宅园的区别在于：前者位于郊区，是以家宅为主体的园林；后者位于城市，是在家宅用地中划出一部分用地专门布置成园林，供游憩之用，同家宅隔开。宅园研究者，通常不考虑家宅部分，仅以园林部分为研究对象。别业同庄园和宅园虽有区别，有时并不严格划分。
中国园林史上最著名的别业当推唐代诗人兼画家王维的辋川别业。
辋川别业
唐代诗人兼画家王维（701-761）在辋川山谷（兰田县西南10余公里处）在宋之问辋川山庄的基础上营建的园林，今已湮没。根据传世的《辋川集》中王维和同代诗人裴迪所赋绝句，对照后人所摹的《辋川图》，可以把辋川别业大致描述如下：
从山口进，迎面是“孟城坳”，山谷低地残存古城，坳背山冈叫“华子岗”，山势高峻，林木森森，多青松和秋色树，因而有“飞鸟去不穷，连山复秋色”和“落日松风起”句。背冈面谷，隐处可居，建有辋口庄，于是有“新家孟城口”和“结庐古城下”句。
越过山冈，到了“南岭与北湖，前看复回顾”的背岭面湖的胜处，有文杏馆，“文杏裁为梁，香茅结为宇”，大概是山野茅庐。馆后崇岭高起，岭上多大竹，题名“斤竹岭”。这里“一径通山路”，沿溪而筑，有“明流纡且直，绿筱密复深”句，状其景色。
缘溪通往另一区，题名“木兰柴”（木兰花），这里景致幽深，有诗说“苍苍落日时，鸟声乱溪水，缘溪路转深，幽兴何时已。”溪流之源的山冈，跟斤竹岭对峙，叫“茱萸片”，大概因山冈多“结实红且绿，复如花更开”的山茱萸而题名。翻过茱萸片，为一谷地，有“仄径荫宫槐”句，题名“宫槐陌”，“是向欹湖道”。
登冈岭，至人迹稀少的山中深处，题名“鹿柴”，那里“空山不见人，但闻人语响”。“鹿柴”山冈下为“北宅”，一面临欹湖，盖有屋宇，所谓“南山北宅下，结宇临欹湖”。北宅的山冈尽处，峭壁陡立，壁下就是湖。从这里到南宅、竹里馆等处，因有水隔，必须舟渡，所以“轻舟南宅去，北宅渺难即”。
欹湖的景色是，“空阔湖水广，青荧天色同，舣舟一长啸，四面来清风”。如泛舟湖上时，“湖上一回首，青山卷白云”。为了充分欣赏湖光山色，建有“临湖亭”，有诗这样描述：“轻舸迎上客，悠悠湖上来，当轩对尊酒，四面芙蓉开。”沿湖堤岸上种植了柳树，“分行接绮树，倒影入清绮”，“映池同一色，逐吹散如丝”，因此题名“柳浪”。“柳浪”往下，有水流湍急的“栾家濑”，这里是“浅浅石溜泻”，“波跳自相溅”，“汛汛凫鸥渡，时时欲近人”，不仅描写了急流，也写出了水禽之景。
离水南行复入山，有泉名“金屑泉”，据称“潆汀澹不流，金碧如可拾”。山下谷地就是南宅，从南宅缘溪下行到入湖口处，有“白石潍”，这里“清浅白石滩，绿蒲向堪把”，“跋石复临水，弄波情未极”。沿山溪上行到“竹里馆”，得以“独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照。”此外，还有“辛夷坞”、“漆园”、“椒园”等胜处，因多辛夷（即紫玉兰）、漆树、花椒而命名。
辋川别业营建在具山林湖水之胜的天然山谷区，因植物和山川泉石所形成的景物题名，使山貌水态林姿的美更加集中地突出地表现出来，仅在可歇处、可观处、可借景处，相地面筑宇屋亭馆，创作成既富自然之趣，又有诗情画意的自然园林。
王维的《竹里馆》是他的后期作品（大概四十多岁时）。王维的创作可分为两个时期，前期和后期，前期作品大多是游侠诗和边塞诗，后期作品大多是自然小品诗。《竹里馆》是《辋川集》二十首中的一首，是自然小品诗。《辋川集》是王维描写辋川别业附近景物的诗卷。原有序云：“余别业在辋川山谷，其游止有孟城坳、华子冈、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴、茱萸 、宫槐陌、临湖亭、南垞、欹湖、 柳浪、栾家濑、金屑泉、白石滩、北垞、竹里馆、辛夷坞、漆园、椒园等。与裴迪闲暇，各赋绝句云而。”
王维以四十岁为界：四十岁以前积极进取，热衷政治，功名；四十岁以后，半官半隐，消极的隐世。王维（701-761），开元九年（721）登进士第，为大乐丞（大概是主管音乐的官),因手下伶人私演《黄狮舞》（这舞只能皇帝才能看），被贬制济州。开元二十二年（734）张九龄为相，其干谒，拜右拾遗，开元二十五年，张九龄被贬，王维甚感沮丧，是年秋奉使出塞，兼河东节度使府判官二年，他的边塞诗多作于此时。后有以殿中侍御史知南选，开元二十九年北归。从此，长期过着半官半隐的生活，曾隐居终南山。天宝元年（742）转左补阙，始营南田县的辋川别业，公余暇时，盘游其中。安史之乱爆发，被叛军所浮，囚在洛阳，服药装哑，但仍被迫为伪职。六十岁时，尚书右丞，后世称其为王右丞。王维早年在政治上接近张九龄，倾向进步，后历经变乱，心情消沉下去。他信奉禅理。
（一）模式辨认
1.地球化学异常的空间分布规律
按13个指示元素在两个图幅（774km2）地球化学水系沉积物测量，共圈定单元素水系沉积物异常555个（表1-2-6）、综合异常15个，总面积达300km2，这在1:5万地球化学普查中是十分罕见的。其异常的密集分布往往反映有区域性成矿结存在的特征。在区域地球化学图上，沿骆驼山－明水－牛圈子以西至大奇山西部，正好为一由4个区域性综合异常组成的南北向的区域地球化学分布带。营毛沱和沙井子幅正好横贯牛圈子以西综合异常的南北部分。该南北向综合异常带北部可达明水马庄山区域异常，南部跨入大奇山综合异常。而另一个南北向区域异常结构带大**于红石山－音凹峡一线的南北向区域性异常结构带以东的97°20′ 经度以西，由5个区域地球化学综合异常组成。除南北向综合异常带外，按测区的东西西向区域异常结构还有从金窝子至马鬃山，由4个区域异常组成的东西向异常综合带。
表1-2-6 水系地球化学异常下限与异常数量
2.地球化学异常的空间分布具明显的分带性
依据异常密集程度还可将测区地球化学异常由北向南分为3个异常密集带：
北带：位于火石山以北，北界延出图边未封口，图幅内带宽10km 以上，东西向延伸。由5个综合异常组成（Hy-1～Hy-5），异常总面积达105.4km2。综合异常之间还有大量规模小的点状异常。5个综合异常均为以Au为主的Au、Ag、As、Sb、Hg、Cu、Pb、Zn、W 元素组合异常，其内有矿点（化）出现。如Hy-1异常中的独山东金钨矿化、Hy-5之中的拾金滩铜金矿化、Hy-4之中的星海钨矿点，以及Hy-3之中的含铜石英脉矿化等（拣块样分析Au1.2×10-6,Cu 0.63×10-2）。所圈定的异常带主要为长城系绿片岩相变质碎屑岩及志留系火山－沉积岩和泥盆纪二长花岗岩和花岗岩复式侵入体出露区。花岗岩蚀变强烈内有成群的石英脉分布。
中带：在火石山以南至两个图幅交界处稍南，南北宽12km，大致呈东西向延伸、西端未封口。由5个综合异常组成（Hy-6～Hy-10），总面积达131.9km2。因地层表面建造不同异常及局部有所交汇，交汇面积约有8km2。在5个综合异常中，Hy-7异常为营毛沱地Au的成矿远景区，白石滩金矿点即在该综合异常区内；Hy-8综合异常形态规则，元素组合比较复杂，除Au、Ag、Sb、Hg、Cu、Pb、Zn外，还有Co、Ni、Mo、Sn等，其中Ag水系沉积物异常峰值达1.4×10-6。该带地层主要为寒武系、奥陶系沉积碎屑岩出露区。而Hy-10的Cu、Ag、Zn、Co、Ni、Mo、Sn组合异常则与东南侧的酸性、基性超基性杂岩出露有关。
南带：位于大红山锰矿以南至图边，并未封闭，图幅内南北宽大于10km，东西向延伸，两端亦均未封闭继续延出图外。由（Hy-11～Hy-15）综合异常组成的总面积为63.48km2。经核查表明，Hy-13为大红山锰矿带及其南北两侧的构造蚀变带，主**于震旦系含锰浅变质碎屑岩和寒武系黑色岩系出露区，Hy-14为一北西西向发育的铁帽带，Hy-12则为黑山铜镍矿的东延地球化学异常。Hy-15岩石建造大体与Hy-14相同，为一Ag、As、Hg、W、Sn、Mo综合异常区。南带出露地层主要为寒武系黑色岩系和沉积碎屑岩及少量中酸性侵入岩，异常组合包括Ag、Zn、Cu、Mo、Au、As、Sb、W、Ni、Co、Sn元素等。
（二）单元素地球化学异常分布规律
1.Au异常
以火石山为中心至测区北界的一个南北宽约25km、面积500km2以上的Au异常密集区（图1-2-6）。按图式，其中的Hy-1异常大部分范围还在图外。目前，已在测区500km2的Au异常密集区内共圈定Au异常115个，其中面积大于10km2的Au异常有3个，具一定面型规模的异常55个。
据2000～2003年地科院地球物理地球化学勘查研究所在北山和东疆开展的15万km2超低密度深穿透地化勘查，在调查区北部圈定面积约300km2Au的地球化学区域异常，大约有140km2，主要浓集中心都在测区范围内，说明项目1:5万水系沉积物测量圈定的Au异常密集区多为深部穿透区域Au异常的反映。
将上述地球化学勘查圈定的深穿透区域Au异常分解为小区域面性异常（略大于10km2）和局部Au异常，则可由Au元素套合程度体现出地球化学模式谱系的存在，明显是金成矿、成晕（异常）中不断聚集过程中留下的印迹。所见达工业品级的白石滩金矿化点、火石山以西拾金滩含金蚀变带应是这个聚集过程的最终产物。这也包括营毛沱北部和北东部的一些中酸性侵入岩中发现的含铜石英脉（拣块样分析Au含量达1.2×10-6）。这些赋存含Au石英脉的侵入岩，大部分在Au1和Au10异常范围内，表明该Au异常密集区有一定成矿与找矿意义。
图1-2-6 营毛沱Au异常分布图
2.Ag异常
在地球化学图上，Ag同区内总体地球化学异常分带一样也有3个近东西向明显异常带。
北带：
位于营毛沱幅北部边缘，与Au异常展布特点相似，其异常中心在测区以外。
中带：
位于火石山南，宽约12km，东西横穿整个图幅，面积约250km2，有Ag异常65个。西端未圈闭，向西有继续延伸之趋势（图1-2-7）。空间展布上具十分明显的NE和NW向成结的特点，规模较大的异常如Ag12、Ag19、Ag28、Ag41，它们似乎处于EW 与NE、NW 向或NE与NW 向的构造结点上。其中有一定规模的异常有4个，并以Ag12和Ag19最有代表性，异常面积大、浓度高，具明显浓集中心和浓度分带，其特高值可达1400×10-9(1.4×10-6），为矿致异常。该异常带除Ag外，还有Au、Cu、Zn、Mo、As、Sb、Hg伴生元素异常，异常形态也较规则和清晰。
图1-2-7 营毛沱Ag异常（中带）
该带异常主要以寒武系（下统）和奥陶系下统地层为背景，可能含部分黑色岩系，Ag异常可能与后期断裂构造和动力改造元素活化迁移富集成矿有关。
南带：
范围北至大红山锰矿以北约1～2km，南至砂井幅南界并延入图外。南北宽约10km，东西横跨全图幅，两端均未封口，面积约210km2。带内规模大、浓度高，浓集中心明显的异常为Ag65，峰值达1095×10-9(1.095×10-6），面积10.78km2。
按岩石地层背景该异常带又可分为两个亚带（图1-2-8）：北亚带主要以震旦系洗肠井群含锰硅质岩、细碎屑岩和碳酸盐岩，寒武系中上统双鹰山组碳酸盐岩－硅质岩以及奥陶系下统罗雅楚山组沉积碎屑岩为背景；南亚带基本受寒武系中、上统和奥陶系下统岩石地层控制。比较而言Ag的异常强度略逊于北亚带，仅局部有浓集中心。
与中带比较，NE60°方向上也有与中带特点相似的Ag异常结构带出现，并呈相间约5km 平行展布，但NW 向不明显，而处于大红山锰矿一带的Ag65异常却恰处于EW 和NE构造结点上。这种NE向的地球化学异常结构可能是NE向基底构造在浅部的继承性反映。
南带Ag异常主要元素组合为Au、Ag、Zn、Mo、As、Sb、Hg等，元素组合也较复杂、地质背景和化探元素异常组合大体可与花牛山一带热水沉积型银铅锌矿床特征相对比，是个有一定规模的高强度Ag异常带。
图1-2-8 沙井子Ag异常带（南带）
3.Pb、Zn异常
在测区Pb、Zn异常并不紧密伴生和重合，Pb多为低缓异常，唯在北部和北东部中酸性侵入岩中有较高的背景值，而在Ag异常带内多为小规模或点异常。相反，Zn则多呈较大规模的地球化学异常，并与Ag异常伴生，如Zn11、Zn14、Zn24面积均在5km2以上。在南带，与Ag异常共生的Zn异常主要出现在北亚带的震旦系和寒武系地层内，且有较高的浓度。而在南亚带，Zn则多呈高背景分布。
从地球化学指示意义上讲，Pb的指示意义比Zn差，而Zn对Au、Ag均有一定的指示意义，或者成为直接指示元素。
4.W、Sn、Mo异常
W、Sn异常多与侵入体有关，但规模一般较小，仅在沙井子幅NE部的中基性—中酸性侵入岩中有规模较大的W 异常，峰值可达29×10-6。在营毛沱幅中，W 元素异常成规模小而强度高、浓度分带清晰的单元素异常或点异常。
Mo异常与Zn分布有相似之处，尤其与Ag异常多紧密伴生，且具一定规模。部分Mo异常还与岩体有关。
在调查区Mo异常的指示意义并不同于一般热液矿床原生晕或次生异常的判断准则，这从Mo多与Zn、Ag共生说明，它们大多代表的是一种黑色岩系（热水沉积岩）的地球化学背景，不是矿化剥蚀较深或矿体（矿床）尾部特征指示元素信息。
5.As、Sb、Hg异常
按一般规律，As、Sb、Hg三元素，是作为金矿化和部分类型的多金属矿化的前缘指示元素来选择的。
调查区As、Sb、Hg异常多与Au异常紧密伴生，尤其是在北部Au异常密集区内。其中As异常在白石滩和拾金滩金矿化带比较发育，并多呈东西向展布；As、Sb异常同Ag伴生出现在寒武、奥陶系地层内，尤其是在Ag异常中带较为明显。在Ag异常南带，As、Sb、Hg则为星罗棋布的小规模或点异常展布，仅个别稍显一定规模。
6.Cu、Ni、Co异常
Cu、Ni、Co异常组合具一定专属性，与中 基性火山岩、基性—超基性侵入岩的分布有关。调查区内规模最大的有位于沙井子幅北东部的Hy-l0号异常，面积在40km2以上，以Cu、Ni异常组合为主，Co多为点异常。而Hy-12Cu、Ni、Co综合异常为已知黑山铜镍矿外围Cu、Ni异常之东延部分，在测区内面积约8km2。
诗中有画 画中有诗——谈王维的诗歌创作
肖旭
王维出身于官僚地主家庭，少年时期就有才名，以天宝初年为界，王维的思想、创作可以分为前后两期。前期是热衷政治、奋发有为的人，有比较进步的政治倾向；后期的主要生活是啸傲山林和吃斋俸佛。天宝以后安史之乱前，他的生活热情还没有完全消失，对大自然还是有浓厚的兴趣，还能写出许多优美的诗来。安史之乱后的五年，他心灰意冷，再也写不出什么好诗来了。王维既缺乏李白的叛逆精神，也缺乏杜甫的忧民的品格，又缺乏陶渊明那种崇高的生活理想，最后为了远祸全身，选择了隐逸的道路。他有田园，有俸禄，过着悠哉的享乐生活。
他的诗歌刨作也随着思想的变化分为前后两期，前期多写政治诗边塞诗，后期多作山水田园诗。通常看来，人们总是把王维看成田园山水诗人，实际上从上述讲到作品来看，王维的成就决不仅限于山水田园诗，他的边塞诗有三十多首，而被称作边塞诗人的王昌龄还不过有二十几首边塞诗，应说王维是盛唐时期全面诗歌刨作的典型。
王维诗歌的思想内容，主要有三方面：
第一类，政治感遇诗。王维早年写了一些政治诗，在诗中他抨击权贵，不满现实，揭露了在繁荣的外衣掩盖下日趋腐化的政治，有一定的社会政治意义。如《寓言》其一，讽刺贵族子弟的轩贵，不过是出身显贵，没有什么功德可言。并且抨击了他们“斗鸡平乐馆，射雉上林园”的声色犬马的腐朽享乐生活。《偶然作》其五，则将“斗鸡者”，“黄金买歌笑，用钱不复数”的骄奢生活，与儒生“读书三十年，腰下无尺组”的情况加以对比，表现出怀才不遇的情绪，和李白的诗有相同之处。李白在《古风》诗中揭露“斗鸡小儿”、“鼻息干虹霓，行人皆怵惕”。在《答王十二寒夜独酌有怀》中抨击那些喧赫一时的人物“君不能狸膏金钜斗学鸡，坐令鼻息吹虹霓。”并且也与自己的“白手为儒身背青”进行了对比，只不过王维缺乏李白那种叛逆精神，所以诗写的一般化，显得温柔敦厚，缺乏力量。
第二类，边塞诗。这一类诗描写了战场的紧张气氛和战斗场面，赞扬了爱国将士的英雄杀敌气概，刻画了边塞的景物。有些虽写军中之事，但也概括表现了封建社会寒门知识分子的一般命运，寄托着一种普遍的怨愤与不平。他的《少年行》写“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。”意思是谁不知道边塞的艰苦,但是纵然死了，爱国的侠气是会流芳百世的。在《少年行》其三中，他还赞扬了少年英雄“一身能擎两雕弧，虏骑千重只似无”的毫无畏惧的情态。王维笔下的这些少年英雄充满着为国牺牲的豪情壮志，又有克敌制胜的武艺，与建安时期曹植笔下“捐躯赴国难，视死忽如归”(《白马篇》)的少年英雄相似。在这些少年英雄身上，寄托了作者的爱国思想和豪壮的英雄气概，表现了盛唐的精神。
除了这些表现积极向上的边塞诗外，王维还有些政治性很强的边塞诗，像著名的《陇头吟》、《老将行》，都是写宫中赏罚不明，为潦倒的老将鸣不平。《老将行》与《少年行》应联系起来谈，今日雄风犹存的老将，何曾没有英姿勃勃誓死如归的少年那股劲头？而今天这智勇双全的少年，安知明天成了不被人遗忘的老将？对比之中，社会的黑暗与不平被作者揭示的十分深刻。另外，王维善于描绘边塞景物与风光。如《使至塞上》的“大漠孤烟直，长河落日圆。”是久为传诵的名句。王国维《人间词话》称之为：“此等境界可为千古壮已。”
王维精通音乐，长于绘画，诗创上更显示出了全面的诗歌才能。在艺术上的多方面造诣，使他成为一个具有普遍意义的代表人物，他在盛唐之初就早已成名，反映着整个诗坛欣欣向荣的普遍发展，也正是在这普遍发展的基调上才出现了李白、杜甫这样更为突出的诗人，正因为王维全面反映了盛唐时期生机盎然的气氛，我们才说他是盛唐时仅次于李、杜的作家。赵殿成《王右丞集笺注·诗评》说：“诗总不离乎才也。有天才，有地才，有人才。吾于天才得李太白，于地才得杜子美，于人才得王摩诘。太白以气韵胜，子美以格律胜，摩诘以理趣胜。太白千秋逸调，子美一代规模，摩诘精大雄氏之学，句句皆合圣教。”对王维评价虽有过矣，但仍可见王维在盛唐诗坛上的地位。
王维的诗歌成就除表现政治、边塞诗之外，在山水田园诗上他也是开一代风气的人物。他的山水诗代表作是《山居秋瞑》、《鸟鸣涧》；田园诗代表作是《新晴野望》。他的山水诗能揭示大自然的幽静恬适之美，也能表现山水的雄伟气魄，如《终南山》、《汉江临眺》。田园诗则反映了农村的幽闲情绪，他《辋川集》的—些小诗如《鹿柴》、《竹里馆》等，都刻画了—种空寂的境界，与作者佛家消极思想有关。
王维的诗富有诗情画意。早在唐天宝年间，殷瑶《河岳英灵集》即有“在泉为珠玮，着壁成绘”的赞誉。到了宋代，大文豪苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”从此，“诗中有画”，便成了王维诗的定评。
诗与画作为艺术形式，它们的本质特征是不同的。西晋时陆机说：“宣物莫大于言，存形莫善于画”(《中国美学史资料选编》上第307页)。他一语道出了诗与画的根本区别，“宣物”与“存形”。虽然诗画本质不同，但诗与画之间却有相通之处。古希腊诗人西摩尼德斯最早指出：“画是一种无声的诗，诗是一种有声的画”(《拉奥孔》第216页)，古希腊著名诗人贺拉斯也说过：“诗歌就象图画” (《诗学·诗艺》第156页)。诗与画既有区别又有联系的辩证关系，在王维的山水田园诗中得到较好的处理。这一基本特征：
首先体现在对立统一上——诗、画之美。
中国古代绘画讲究点线面、虚实等关系的处理，也注意从远近、高低等不同角度构图，这些技巧在王维的山水田园诗中应用得十分成功。“日落江湖白，潮来天地青”(《送邢桂州》)，两句诗有点：日；有线：江与潮；又有面：天、地、湖。诗句应用多变的视角，把点线面糅合在一起。“日落江湖白”是由仰视到俯视，“潮来天地青”是由平视向仰视和俯视滑动。这样看去，景物层次分明，既渐渐近来，又层层推开；太阳是远景，江湖是中景，白色是中近景，潮是中远景，地是近景，天是近景，中景、远景兼而有之。这些横线条使整个画面显得宽广、深远。没有落日这个点，就看不见线条状的江和潮，也看不清天地这些面及面上之色，没有江这条线和湖这块面，泛光之白就无从着落，同样，没有潮这条线，天地这块面也不会因为空间被潮占有而暗淡下来呈现青色。对立的点线面结合得如此妥帖，读之宛如观赏一幅巨大的山水画横卷，让人领悟到雄浑壮阔之美。“渡头余落日，墟里上孤烟”(《辋川闲居赠裴秀才迪》) “大漠孤烟直，长河落日圆”<《使至塞上》)等诗句都有同工异曲之妙。
王维山水田园诗中的虚实关系也处理得较好。“江流天地外，山色有无中”(《汉江临眺》)，作者没有从江水本身落笔，而着重描绘与江水有关的天地。对滚滚的江水，仅用一个“江”字来实写，对江水之势，却不惜用“流天地外”四字虚写。写山，作者运用亦实亦虚的手法，山是实的，又是被虚化了的，一眼望去若有若无、朦朦胧胧。中国古代画论云：“山不足，烟雾就。”作为画家，王维不但深通此法，而且对此法进行再创造。《汉江临眺》一诗，王维所写的不是烟雾，也不是云雾，而是汉江汹涌波浪奔腾所造成的“水气之雾”。王维以“水气之雾”写山色的似有若无，并非要表现山之本身，而是以虚写实，进一步衬托汉江水势之大之烈。这样的虚实相生，无疑会启迪读者充分调动生活经历，活跃思维记忆去想象汉江气势，进而去领略自然山水的壮丽美景。
其次表现在绘画技法上——构思、落墨之美。
在诗歌结构上，善于“经营位置”，将个别的景象组合成十分和谐而又生动的画面。如《渭川田家》前八句“斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚仗候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依”中罗列了许多农村生活的迹象，看似散乱，但第九句“即此羡闲适”用“闲适”二字一点，就将景物贯穿起来。这种谋篇构思，是深得画理的。在画面安排上，则注意虚实、远近、大小的处理，犹如一幅优秀的山水画，既有多层次的逼真描摹，又有夸张的“诡状殊形”的笔法，还适当地留有空白，给欣赏者以想象的余地。
运用绘画从大处落墨的技法，简约而宏深，纲举目张，落落大方。如《观猎》“风劲角弓鸣，将军猎渭城。”一上来就从打猎的**写起，接着展开一系列飞动的画面：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄—轻”，鹰的锐利和马的快速，衬托了打猎的热烈气氛和猎人的高超技艺。 “忽过新丰市，还归细柳营”，笔墨洗炼，节奏快速。最后两句“回看射雕处，千里暮云平。”以平稳舒缓来衬托刚才的纵横驰骋，使人感到余味无穷。
以构思精巧和语言的新鲜见长。《送沈子福归江东》是一首送别诗：“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归。”“罟”，网，“罟师”，渔人。这儿借指船夫。临圻，河流转弯处。船走到那里渐渐看不见了，我自己不能陪你回江东，可我的相思之情可以—直陪你到江东。诗人把“相思”比成“春色”，实在是非常新鲜的写法。—来可看出相思的情感，二来毫不感伤，“惟有相思似春色，江南江北送君归。”一路上你可以看到两岸的春色，那么我的相思也就像春色一样的随你一起回到江东。在王维的诗中，“客舍青青柳色新”也好，“夜静春山空”、“时鸣春涧中”也好，到处是—派富于生机的春色，到处都有春色的绿意。这绿意化作月光，变作鸟鸣，融成别情，构成了王维诗歌的新鲜气息，显示了他构思的精巧和语言的新鲜。
再次展现在对立统一上——形、神之美。
我国的古典文艺，特别是诗与画，从来强调“传神”，要求“以形写神”，与西方艺术强调对客观事物的模拟相比较，中国古代艺术更侧重于思想感情的表现。如果仅仅将诗写得逼真如画，还算不上最高境界。必须在这“画”中饱含人的气质、性格、意趣，兼诗情画意之美，得情景交融之妙，方为上乘。王维的许多山水田园诗，在形似的基础上力求神似，达到了“意境两浑”的境界。不追求词藻的华美和逼真细致，而是力求以淡淡几笔勾勒一幅画面，表现一种意境，给人浑然一体的印象，并在其中表现诗人的性格。
《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”仿佛是一幅淡雅的水墨画，既描绘春山月夜的美景，又透露出隐居的诗人对自然的无比热爱。“人闲桂花落”是静中有动，花落的动态反映出人的闲寂。“夜静春山空”仍然是在渲染静的气氛。“春”字不是闲笔，花香、月明、鸟鸣都与春天有关。说月夜之中的空朦、柔和、闲静，正是春天所独具的，这是在动态中写静态。月夜静而不寂，春山空而不虚。先是春桂自开自落，散发出缕缕幽香。接着又有“月出惊山鸟，时鸣春涧中。”那山鸟不时传来阵阵鸣叫，后两句明写动态，实写幽静。在对比中突出了前两句所写的静。第三句写月光静静地照进鸟巢，使鸟儿在寂静中惊醒，误以为是天亮了，它们叫着迎接天明。而当夜光渐渐移去，这里的鸟沉寂了，它们又安心地睡下，那边的鸟儿却又因月光的照射鸣叫起来。月光渐次照着不同的方位，空山之中远远近的鸟儿发出断续的叫声，“时”不但极其精细地写出景物特征，包含了作者丰富的感受，而且在听觉上造成了动与静的对比，从而烘托出了春山月夜的幽静，安详而又生动。静与动的对立统一，就是这首诗在艺术上的主要特点，也是王维许多山水诗的共同特点。可以说“静”字是理解王维山水诗的—把钥匙，因为有了“静”就能领略到大